《天生狂野》講述的是發(fā)生在人類救助人員和成為孤兒的野生動(dòng)物之間的故事。
　　一些動(dòng)物在出生之后，因?yàn)楦鞣N各樣的原因成為了孤兒，在大自然中孤苦無助的它們很容易死亡。這個(gè)時(shí)候，一些善良的人們充當(dāng)起了“救世主”的角色，自然保護(hù)小組、野生動(dòng)物救護(hù)組織和一些環(huán)保人士自愿自覺地開始了拯救野生動(dòng)物孤兒的活動(dòng)。
　　在《天生狂野》中，觀眾能看到剛出生不久的大象和猩猩在救護(hù)站里得到了人類無微不至的照料并且最終重返自然的過程。也能看到世界著名的靈長類動(dòng)物學(xué)家比盧特·葛萊迪卡斯為保護(hù)猩猩種群而做出的努力和奮斗。
　　幕后制作
　　17年前的夙愿
　　17年前，本片的編劇兼制片人德魯·菲爾曼來到了東南亞旅游，他訪問了婆羅洲，拜訪了知名的動(dòng)物學(xué)家比盧特·葛萊迪卡斯。回來之后，他的腦子里就盤旋著一個(gè)念頭，要把葛萊迪卡斯的故事用IMAX格式拍成電影。雖然IMAX誕生于1970年代，不過，直到菲爾曼萌生念頭的1994年，要拍攝一部IMAX的紀(jì)錄片還在紙上談兵的階段。于是這個(gè)念頭就在他的腦子里縈繞了一年又一年。十幾年之后，一個(gè)朋友給菲爾曼放了一段從新聞中截取的片段。這個(gè)片段講述的是一個(gè)叫做丹姆·謝爾德里克在肯尼亞照顧孤兒大象的故事。看到這個(gè)故事之后，菲爾曼覺得這兩個(gè)女人的故事有著相似和相通的地方，他完全可以把這兩個(gè)故事并列地放在一部電影里加以展示和表現(xiàn)。菲爾曼說：“她們才是這個(gè)地球上真正的英雄和環(huán)保者。”
　　為了能最大程度地展示亞熱帶雨林的豐茂和非洲平原的遼闊，換而言之，是為了展示這兩個(gè)地方的物種多樣性和環(huán)境多樣性，同樣也是為了還愿，菲爾曼選擇了IMAX加時(shí)下最為時(shí)髦3D技術(shù)作為影片的“本底”。他說：“但凡只要是去過那里的人，都會(huì)震驚于地球上生物的多姿多彩，婆羅洲的物種多樣性是常人難以想象的，即使在今天，人們還沒有完全搞清楚婆羅洲里有多少種生物。所以，要營造出一種令人身臨其境又難以忘懷的觀影體驗(yàn)的話，用3D加上IMAX是最為合適的。”IMAX、3D、生態(tài)學(xué)紀(jì)錄片的組合很快就吸引來了導(dǎo)演大衛(wèi)·里克雷。大衛(wèi)·里克雷是一個(gè)專注于拍攝IMAX格式的生態(tài)學(xué)紀(jì)錄片的導(dǎo)演，他已經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過了數(shù)部這樣的影片，經(jīng)驗(yàn)可謂豐富。里克雷說：“沒有什么能比執(zhí)導(dǎo)這么一部影片令人興奮的了，當(dāng)我們帶著大型的機(jī)器在不同國家質(zhì)檢穿梭的時(shí)候，我會(huì)覺得這是全世界最美好的事情，因?yàn)槲覀兊墓ぷ鹘Y(jié)果是可以讓全世界的觀眾看到地球上的自然。如果你無法來到野外或者是親眼看到這些生靈，那么在IMAX上看到，則是最好的事情。”為了能讓人們欣賞到最好的IMAX－3D的畫面，里克雷請(qǐng)來了《海底世界3D》的幕后班底。里克雷說：“操作IMAX－3D設(shè)備非常復(fù)雜，也很繁復(fù)，所以找到那些最具有經(jīng)驗(yàn)的攝制組是影片拍攝的關(guān)鍵。所以我找來了《海底世界3D》的班底，他們?nèi)切袠I(yè)中的精英，也是把影片拍攝完美的保證和基石。”
　　出于對(duì)環(huán)保事業(yè)的熱愛和一份責(zé)任心，著名演員摩根·弗里曼主動(dòng)請(qǐng)纓，要在影片中擔(dān)任旁白。弗里曼極具標(biāo)志性的聲音為影片增色不少，對(duì)于這項(xiàng)工作，弗里曼說：“這部影片講述了兩個(gè)偉大的女性的偉大的工作，是她們的行為打動(dòng)了我。我在為影片做配音的時(shí)候，帶著極大的尊重。我想，現(xiàn)在是時(shí)候關(guān)注一下生物和環(huán)境問題了，雖然我們也有關(guān)注，但是關(guān)注的還不夠。”
　　拍攝和鄉(xiāng)愁
　　進(jìn)入了實(shí)質(zhì)性的拍攝階段，劇組就迎來了野外拍攝的挑戰(zhàn)。最大的挑戰(zhàn)來自外景地之一的婆羅洲的自然環(huán)境。按照劇本的設(shè)計(jì)，攝制組要長期跟拍一對(duì)小猩猩在人類的照料下健康成長并重回自然的過程。拍攝人類的照料并不困難，因?yàn)檫@一切大多發(fā)生在比盧特·葛萊迪卡斯為猩猩創(chuàng)辦的營救中心內(nèi)。困難的是，拍攝猩猩被放歸自然后的鏡頭。菲爾曼說：“這是這個(gè)故事的情緒高潮，因?yàn)檎葎?dòng)物的最終目的就是要將其放歸自然，否則還不如把動(dòng)物送進(jìn)動(dòng)物園。但是這么做，他們就不再是野生動(dòng)物了。”劇組跟蹤拍攝的猩猩叫做辛尼加和普士卡，為了能拍到作為它們作為野生動(dòng)物的鏡頭，劇組跟著猩猩走了很遠(yuǎn)，來到了雨林內(nèi)部。那些巨大灌木和樹林讓帶著巨型器材的劇組行動(dòng)不便。大衛(wèi)·里克雷說：“我當(dāng)時(shí)是下定決心一定要把影片拍攝出來，如果僅僅是因?yàn)槔щy就放棄了拍攝動(dòng)物放生的環(huán)節(jié)那就太失敗和遺憾了。整個(gè)劇組很團(tuán)結(jié)，很有斗志，因?yàn)橐呀?jīng)60多歲的葛萊迪卡斯已經(jīng)在野外和猩猩生活了幾十年，我們還有什么不能克服呢？再說，如果沒有拍攝到這些鏡頭的話，那么這部紀(jì)錄片就白做了，因?yàn)橹挥星懊婺切﹥?nèi)容，它和大部分在電視臺(tái)里播放的紀(jì)錄片沒什么實(shí)質(zhì)性的區(qū)別。”劇中的第二個(gè)故事拍攝的是丹姆·謝爾德里克在肯尼亞救助大象，這個(gè)故事發(fā)生在肯尼亞的國家公園。因?yàn)榭夏醽啎r(shí)常出現(xiàn)在一系列的紀(jì)錄片中，而且也有人拍攝過關(guān)于謝爾德里克的紀(jì)錄片，所以劇組只用了五個(gè)星期就把肯尼亞的大象救助計(jì)劃拍攝完畢了。里克雷說：“在非洲的拍攝很順利，也很開心，因?yàn)槲覀儾挥每朔嗟南袷窃跓釒в炅掷锏睦щy，而且這里的援助大象的計(jì)劃開展得很完備，有當(dāng)?shù)豘F和國家的支持。而在婆羅洲的猩猩，則幾乎是在靠葛萊迪卡斯的一己之力支撐的。我希望這部電影上映之后，所有人都能多關(guān)心一點(diǎn)婆羅洲，多關(guān)心一點(diǎn)我們平時(shí)多忽視的動(dòng)物。”
　　劇組回到美國之后，整個(gè)攝制組集體對(duì)大自然產(chǎn)生了“鄉(xiāng)愁”一般的情感。弗里曼說：“這是一段讓人難以忘懷的經(jīng)歷，在經(jīng)歷完這一切之后，我才會(huì)回過頭來反思自己的行為。畢竟，這個(gè)地球不是人類所獨(dú)享的。”導(dǎo)演里克雷說：“我以前雖然也拍過關(guān)于動(dòng)物的紀(jì)錄片，但是從來沒有涉及過亞洲的虹猩猩也沒有了解過大象的生活。這次的拍攝給了我很深的觸動(dòng)。首先是自然的，其次是那些甘愿在自然里付出自己一切的科學(xué)家的。正是有她們的努力，我們才能在這個(gè)世界上欣賞到令人咋舌的物種多樣性。”整個(gè)劇組中最懷念自然的是德魯·菲爾曼，因?yàn)樗呀?jīng)為這個(gè)項(xiàng)目準(zhǔn)備了十幾年的時(shí)間。他說：“拍攝這部電影，讓我在心靈上又多了一個(gè)家鄉(xiāng)，那就是野生動(dòng)物和自然。它們的存在證明著人類的存在，它們的生存環(huán)境和我們息息相關(guān)。我希望從電影院里出來的人都能自覺地做些什么，因?yàn)榈厍蛑挥幸粋€(gè)，人類和野生動(dòng)物在某種意義上，都是‘同類’。”
　　花絮
　　·影片中有12個(gè)場景使用了4K清晰度的IMAX數(shù)碼攝影機(jī)拍攝，這是這種機(jī)器第一次被用在長片的拍攝中。
　　·影片的數(shù)碼IMAX攝影機(jī)重達(dá)75磅（約合34公斤）。這個(gè)重量是傳統(tǒng)膠片IMAX攝影機(jī)的四分之一。
　　·本片是最早的幾部用3D－IMAX格式攝制的紀(jì)錄片。
　　·影片于2011年3月30日在加拿大的蒙特利爾的科學(xué)中心的IMAX影廳舉行了首映。參加首映的觀眾來自加拿大的幾所學(xué)校。
　　·影片在亞洲的婆羅洲和非洲的肯尼亞取景拍攝。
　　·影片中出現(xiàn)的比盧特·葛萊迪卡斯（Biruté　Mary Galdikas）是世界上最為著名的靈長類動(dòng)物研究專家。自1971年她25歲以來，一直與紅猩猩生活在一起，開展了世界上為期最長的單人對(duì)野生哺乳動(dòng)物的持續(xù)研究。